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大銀幕自有一套道德標準，牢不可破，沒有通融。不管影片成本高低，類型為何，在幾國的影院公映，都得遵循如下法則：若角色不是以正當目的或出于被逼進行傷害和殺戮，他無論如何得不到救贖。往寬容了編，自然可以有多種發(fā)展，全看主創(chuàng)喜好，但上述是個底線，電影再怎么黑色，再怎么宿命，再怎么絞盡腦汁制造離奇叵測，道德法庭的審判擺在那里，不偏不倚。
凡事到了中國，都要裹上一層中國特色，電影也不例外。在中國更為嚴苛，只要你是犯罪分子，甭管是否傷天害理，是否被逼無奈，所作所為在道義上是否得人心，較終都得伏法。有人說，近幾年審核有所放開，其實還不是一樣，《鐵三角》，《神探》，《奪命金》等放在今天上，還得自首作結(jié)，只是也許不那么生硬，那么荒腔走板。所謂的進步，不過是《無人區(qū)》從不準上到準上了，想改變片中人物的結(jié)局，猶如蚍蜉撼整座亞馬遜叢林般無力。
筆者曾經(jīng)寫過，只要熟悉國情，與本片同期公映的《掃毒》結(jié)局很好猜，但那畢竟還需要作些推理，而《無人區(qū)》呢，寧浩無時無刻不在把結(jié)局硬塞到你腦子里去。只見那些配角粉墨登場了，有的威脅恐嚇，有的敲詐勒索，有的智力低下，有的奸詐暴躁，有的窮兇極惡，有的濫取人命，從他們一露面的那一刻起，就在狂刷觀眾的負面印象，變著法子飛攢我們的怒氣槽，此等人渣敗類，若末了死少了一個，就不夠釋放情緒，就不夠大快人心。雖然他們陰陽怪氣的做派、妙筆生花的臺詞，讓我們笑得很歡暢，但想想這黑色幽默背后的，小則真金白銀付流水的心疼，大則血淋淋的子彈爆頭、挖心掏肺，守法公民們不寒而栗了，期冀老天給予嚴懲。至于徐錚的下場，本來是存疑的，雖然人性的弱點蹭蹭的往外跳，好歹有著迷途知返的救贖可能，主創(chuàng)要捧要虐都可以，但第三幕一開始他重傷了一個警察，一個秉公執(zhí)法的警察（據(jù)說原版里是殺死），于是他的棺材板也被敲上了釘子。吊詭的是，他對警察“痛下毒手”的一刻，正伴隨著他作為主角仗義敢為的精神升華，兩個大俗套絞纏在了一起，卻綻放出格外的不俗，這是寧浩的點睛一筆。
一部電影，“壞人”多算不得厲害，厲害的是壞的毫無理由，或者說天經(jīng)地義�！稛o人區(qū)》的壞人幾乎沒有性格刻畫，寧浩恨不得給每人腦門上貼壞人兩個字就完事。這群壞人的來歷也絕口不提，有那么多駕車悶駛的時間，他們硬是閉緊了嘴不談往事，這封口費花的很值，沒來歷的惡棍較叫人膽寒。《黑暗騎士》的小丑無端端跑到高譚市興風作浪，中間坦白過兩次疤面來歷，自相矛盾，都是謊言。這個像石頭縫里蹦出來的反派，是一種少有之惡的象征，所有蝙蝠俠電影反派中，只有他的身世空白，所以較叫人銘記。壞人的塑造，可以省卻性格和經(jīng)歷，但必須給他一個動機，小丑向往徹底的混亂，他的一切行為有了依托�！稛o人區(qū)》生動的展示了一群窮山惡水養(yǎng)出的刁民（絕無地域歧視），有著自己簡單而不容侵犯的生存經(jīng)營守則，不惹則已，一惹天翻地覆。被罵作“不是人”的獵隼老大，也許確實不具人性，而是心理學課上講的那占人口二十分之一的反社會分子，天生只能看到利害關(guān)系，嘗不到情感觸動，冷血嗜殺得有理有據(jù)。這群壞人求財?shù)那筘�，尋人的尋人，復仇的復仇，簡單原始的動機交織在一起，構(gòu)成一個連環(huán)殺局。都是粗線條，但粗有粗的好處，簡單的未必不是好人物。從他們的表現(xiàn)看，毫無疑問，都是人，可以令觀眾信服其真實的人，而不是導演操縱的殺人工具。
這個故事里有很多螳螂捕蟬黃雀在后的曲折巧局，自然屬于不好劇透。嚴禁劇透的電影分多種，有些可以多透些過程，結(jié)局萬萬說不得，比如《非常嫌疑犯》，《搏擊俱樂部》等，《無人區(qū)》恰好相反，結(jié)局早早給出，過程卻需親自體驗。一群人的歸宿是注定的，中間卻有千百條路可選，互相間有千萬種交錯方式，和兩種亞類型不乏相通，一是磨難式公路片，命運變著花樣折磨（一群）主角，二是生死游戲類，內(nèi)容多是一群人被放逐到封閉環(huán)境互相殘殺�！稛o人區(qū)》劇本千錘百煉，除了諸多嚴絲合縫、拍案叫絕的道具呼應，還靈活的借用了上述兩種亞類型的“劇本外掛”。
首先一點，把他們的生命力調(diào)成橡皮筋，可高可低，試想，若幾榔頭沒有敲死黃渤，抑或一卡車撞死了黑老大，整個故事就成另一幅景觀，但結(jié)合他們之前的挨打能力，照樣自圓其說，怎么處理有利，導演有充分選擇權(quán)。故事里還經(jīng)常有猛然竄出第三方來救場的情節(jié)，一個典型的多陣營亂斗故事里，線性敘述照顧不到所有的群體，可以很方便的安插這種外掛，再舉例，卡車司機明明跟老二結(jié)的仇，結(jié)尾卻不由分說干了老大，是他們之前就認識，還是通過某種渠道得知——觀眾任意腦補就是，反正不露破綻——再次提供了劇本創(chuàng)作上的自由�！稛o人區(qū)》是一個活用導演解釋權(quán)的經(jīng)典范例。
片中的西部并不是一個背景裝飾，人煙渺茫的生態(tài)，殘酷狂莽的風骨，對接上了我們印象中的西方西部片氣質(zhì)。其實西部片這個類型本沒有定數(shù)，各國拍的有各國特色，如果中國有西部片，這就是了。不像《西風烈》（為什么那里也有余男），拿猙獰凜冽沙漠的做了個打架的舞臺。徐錚展示的是一個牛仔游俠的誕生，曾經(jīng)西裝革履的知識分子，妄圖搬弄自己熟知的生存法則在這里保持尊嚴，經(jīng)受了一連串的挫敗，眼鏡摔碎，衣服撕碎，蓬頭垢面，才發(fā)掘出抗爭的勇氣和本事，騎上高頭大馬，用自己較擅長的思維優(yōu)勢，奪回了上風。即使在好萊塢，西部英雄也并不只用槍，他們用拳腳，匕首，鞭子，炸藥，陷阱，計謀，甚至還靠書本（《雙虎屠龍》）來解決爭端。當徐錚大義凜然與對手攤牌，我們在心里為他歡呼一聲，但隨即又不得不意識到他偏離大眾道德標準的現(xiàn)實，略帶無奈的接受他的結(jié)局。所以那為應付審查強加的一段后話，我并不認為是敗筆，它提供一個虛幻夢境與現(xiàn)實世界的緩沖氣墊。這個夢太黑暗殘酷了，從那里醒來，需要一個過渡的通道，所以余男拉開了窗簾，讓柔和的陽光灑了進來，照在屋子里那些與暴力絕緣的孩子身上。
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